Kupnje živih umjetnika pod III^e Republika

Zatvoriti

Titula: Portret Léonce Bénédite.

Autor : BEAURY-SAUREL Amélie (1848. - 1924.)

Datum stvaranja : 1923

Datum prikazivanja: 1923

Dimenzije: Visina 117 - širina 90

Tehnika i ostale indikacije: Ulje na platnu

Mjesto skladišta: Web stranica muzeja Orsay

Kontaktirajte autorska prava: © Fotografija RMN-Grand Palais - web stranica H. Lewandowskisite

Referenca slike: 90-001251 / RF1977-33

Portret Léonce Bénédite.

© Fotografija RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Datum objave: listopad 2005

Povijesni kontekst

Sjaj i bijeda uprave

Kada je 1892. godine uzeo uzde Musée Parisien du Luxembourg, Léonce Bénédite (1859.-1925.) Naslijedio je instituciju stvorenu 1818. godine čiji je poziv bio stjecanje najvažnijih djela suvremenih umjetnika. Bénédite neće prestati (uzalud) pozivati ​​na dostojne prostorije u predvorju muzeja Louvre.
Do 1890. godine među radovima izloženim u Salonu vršene su skupe akvizicije. Prestižni događaj, koji je prepoznala velika većina umjetnika, bilo je prirodno na njemu se oslanjati.
Osim prvih godina režima kada se podržavalo povijesno slikarstvo i vjersko slikarstvo, ojačana Republika će se, u ime slobode umjetnosti, suzdržavati od favoriziranja takve ili takve struje. No zasluge su toliko oskudne da nudi vrlo niske nabavne cijene: osjeća se kvaliteta. Politika III^e Republika u korist moderne umjetnosti bila bi razjašnjena da dio njezinih akvizicijskih sredstava nije preusmjeren sa svog primarnog poziva da udovolji zahtjevima (umjetnici u poteškoćama, parlamentarne intervencije u korist takvog i takvog umjetnika itd.) ). Situacija ismijavana tako što je Degas predložio da se objedine proračuni za likovnu umjetnost i javnu pomoć ...

Analiza slike

Dobrovoljno ravnateljstvo

Imenovanje Bénéditea u Luksemburgu bilo je legitimno. Informiran o aktualnim događajima u umjetnosti, surađivao je na umjetničkim kritikama, poznavao je mnoge umjetnike i od 1886. podržavao je Etiennea Araga, svog prethodnika. Njegov je postupak bio što je više moguće dobrovoljan. Nastojao je odraziti raznolikost estetskih trendova. Kupovao je izvan izložbenog kruga: muzej je nabavio glavna djela poput Mlade djevojke za klavirom de Renoira ili čuveni Whistlerov portret njegove majke, za koji je umjetnik pristao na popust. Uspostavio je zbirku grafičkih djela, kupio simbolička djela (u to su vrijeme bila daleko od popularnosti šire javnosti), a 1896. uspio je stvoriti značajan dio stranog slikarstva (1922. prebačen u Jeu de Paume) . Ubrzo je shvatio da će se uz popuste koje su umjetnici često voljni dati, morati računati i s velikodušnošću kolekcionara. Pregovarao je s Caillebotteovim nasljednicima za ostavštinu njegove velike kolekcije impresionističkih djela (1894.), dobivši od Edmunda Davisa dar fine zbirke engleskih djela (1912.), i pregovarao o donaciji Franka Brangwyna (1913.). Podržao je Rodinov prijedlog da svoje kolekcije ustupi državi. 1917. bio je prvi kustos muzeja Rodin.

Tumačenje

Kasni ukus

Bénédite - i administracija - kritizirani su zbog toga što su izvrsno ignorirali neke od najvažnijih slikara svoga vremena (Seurat, Rousseau, kubisti). Zapravo, službeni portret Amélie Beaury-Saurel prikazuje čovjeka u cijelom dostojanstvu svog ureda, odlikovanog Legijom časti, na kraju dugog ravnateljstva, možda prestar za pridržavanje inovativnih pokreta. . Sve u ovom radu upućuje na savjesnog državnog službenika, ali ništa ne ukazuje na zaljubljenika u umjetnost kakvog bismo očekivali u ovom postu. Sam princip službenog portreta odaje određenu zaostalost. U ovom slučaju, uporaba Amélie Beaury-Saurel, rođene 1848. godine i slijedeći najčišću akademsku tradiciju, nije predstavljala poticaj modernim umjetnicima. Benedite je nesumnjivo smatrao razboritijim pričekati da Povijest potvrdi važnost avangardnih djela, riskirajući da više neće moći kupiti kad cijene porastu. Ali Bénédite nikako nije bio oružano krilo politike koja je navodno bila podređena Akademiji likovnih umjetnosti i zatvorena za bilo kakve novine. Istina je jednostavnija: do 1880-ih država je odustala od usmjeravanja umjetnika, radije im je ostavila slobodu stvaranja. U nezahvalnom je kontekstu administracije koja nije voljna energično podržati umjetnost moderna da je uspio nametnuti neke hrabre izbore. Sve više se raspravljalo o samom principu državne intervencije u umjetnosti: 1928. Charles Pomaret napisao je da "francuska država više ne može priuštiti luksuz da bude pokrovitelj", a on će se žaliti na privatnu inicijativu. Louis Hautecœur ne bi se složio s tim stavom i odbacio antologijski poziv svojih prethodnika. Muzej umjetnika život mora biti prije svega umjetnički muzej moderna, "ispitni laboratorij". Tek 1937. godine, pod vlašću Narodne fronte, napokon je otvoren nacionalni muzej moderne umjetnosti dostojan tog imena.

• Muzej
• baština
• službeni portret
• Treća Republika

Bibliografija

Pierre VAISSE, "Impresionizam u muzeju: afera Caillebotte", u Priča, br. 158, 1992., str.6-14. Pierre VAISSE, Treća Republika i slikari, Pariz, Flammarion, 1995.

Da citiram ovaj članak

Philippe SAUNIER, „Kupnje živih umjetnika pod III^e Republika "