Album Zonier Eugène Atget

• Porte d'Ivry: koliba Ragpicker.

  

  ATGET Eugène (1857. - 1927.)

• Porte d'Italie: zonijeri.

  

  ATGET Eugène (1857. - 1927.)

• Porte d'Italie: zonijeri.

  

  ATGET Eugène (1857. - 1927.)

• Topole postern: zoners.

  

  ATGET Eugène (1857. - 1927.)

Zatvoriti

Titula: Porte d'Ivry: koliba Ragpicker.

Autor : ATGET Eugène (1857. - 1927.)

Datum stvaranja : 1912

Datum prikazivanja: 1912

Dimenzije: Visina 22,5 - Širina 17,8

Tehnika i ostale indikacije: Pozitivna fotografija na albuminskom papiru iz želatinobromidnog stakla negativ

Mjesto pohrane: Web stranica muzeja Orsay

Kontaktirajte autorska prava: © Photo RMN-Grand Palais - web stranica G. Blot

Referenca slike: 90-001191 / Pho1990-2

Porte d'Ivry: koliba Ragpicker.

© Fotografija RMN-Grand Palais - G. Blot

Zatvoriti

Titula: Porte d'Italie: zonijeri.

Autor : ATGET Eugène (1857. - 1927.)

Datum stvaranja : 1912

Datum prikazivanja: 1912

Dimenzije: Visina 21,7 - Širina 16,7

Tehnika i ostale indikacije: Pozitivna fotografija na albuminskom papiru iz želatinobromidnog stakla negativ

Mjesto pohrane: Nacionalni muzeji i domena web mjesta Compiègne

Kontaktirajte autorska prava: © Fotografija RMN-Grand Palais - web stranica D. Arnaudet

Referenca slike: 94-057047

Porte d'Italie: zonijeri.

© Fotografija RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Zatvoriti

Titula: Porte d'Italie: zonijeri.

Autor : ATGET Eugène (1857. - 1927.)

Datum stvaranja : 1913

Datum prikazivanja: 1913

Dimenzije: Visina 16,9 - Širina 21,8

Tehnika i ostale indikacije: Pozitivna fotografija na albuminskom papiru iz želatinobromidnog stakla negativ

Mjesto pohrane: Web stranica Nacionalne knjižnice Francuske (Pariz)

Kontaktirajte autorska prava: © Photo Nacionalna knjižnica Francuske

Referenca slike: RES OA-173C-PET Fol - Atribut 398

Porte d'Italie: zonijeri.

© Photo Nacionalna knjižnica Francuske

Zatvoriti

Titula: Topole postern: zoners.

Autor : ATGET Eugène (1857. - 1927.)

Datum stvaranja : 1913

Datum prikazivanja: 1913

Dimenzije: Visina 17 - širina 21,6

Tehnika i ostale indikacije: Pozitivna fotografija na albuminskom papiru iz želatinobromidnog stakla negativ

Mjesto pohrane: Web stranica Nacionalne knjižnice Francuske (Pariz)

Kontaktirajte autorska prava: © Photo Nacionalna knjižnica Francuske

Referenca slike: RES OA-173C-PET Fol - Atget 430

Topole postern: zoneri.

© Photo Nacionalna knjižnica Francuske

Datum objave: prosinac 2007

Povijesni kontekst

Pariška "zona"

Pod dvostrukim učinkom druge industrijske revolucije i glavnih djela Drugog carstva, pariška periferija vidjela je razvoj divljih prostora urbanog planiranja u kojima su najsiromašniji živjeli najbolje što su mogli. Dok migracijom u grad, na radno mjesto, u glavni grad dolazi siromašno stanovništvo, modernizacija Pariza potiskuje siromašne vani, u predgrađe.
Slumovi se tada pojavljuju na vratima Pariza, pretvarajući granične sektore u "zone". Iz ovog imena rođeno je ime koje je dato stanovnicima ovih okruga: "zonieri". Većina su ragpickeri, žive od prikupljanja i preprodaje gradskog otpada.
Između 1899. i 1913. Atget je snimio brojne fotografije najugroženijih i njihovih domova. U početku ograničeno na nekoliko nehigijenskih mjesta Intramuralno - Butte aux Caille, Cité Doré - njegove su se fotografije postupno širile i u druge gradove - Cité Valmy i Cité Trébert na Porte d'Asnières - i na naseljena slobodna mjesta uz glavni grad: Poterne des Peupliers , vrata Montreuila, Choisyja, Italije, Ivryja. Te je slike prikupio 1913. u albumu Zoniers.

Analiza slike

Živite i radite s otpadom

Atgetove fotografije svjedoče o nesigurnim uvjetima i nesanitarnom okruženju u kojem zoneri žive. Posebno precizno opisuju svoje stanište: snimci se usredotočuju na njihove prikolice ili njihove kolibe izgrađene pomoću kompozitnog sklopa oporabljenih materijala. Difuzna sjaj i slabe sjene fotografija ne maskiraju detalje, što omogućuje razlikovanje drvenih dasaka, tkanina i listova korištenih za izgradnju ovih rudimentarnih koliba. Jedna od slika prikazuje čak i način na koji su određene nastambe, izvan njihova osnovnog karaktera, personalizirane pomoću heterogenih predmeta: fasada ima kao ukras malu isklesanu glavu i listove papira, vjerojatno ilustracije.
Unatoč naporima da se stvori pristojan dom, promiskuitet, nakupljanje otpada, nedostatak bilo kakve infrastrukture i pogodnosti (voda, WC, evakuacija, itd.) Čine ta mjesta nehigijenskim. Široki okviri koje je odabrao Atget jasno pokazuju kako se kolibe, u kojima su prepune čitave obitelji, skupljaju u anarhični razvoj. Oni također otkrivaju hrpe smeća - dasaka, tekstila, bačvi, namještaja, posuđa, starog željeza, lonaca, ruševina i svih stvari za višekratnu upotrebu - usred kojih žive zonijeri.
Oni su zapravo okruženi ostacima koje sakupljaju i pomoću kojih podmiruju većinu svojih potreba. Oni sakupe sve što nađu u gradu i vrate ga svojim kućama na daljnju prodaju ili za osobnu upotrebu. Zonieri prenose te materijale uz plaćanje tvornicama specijaliziranim za recikliranje ili ih transformiraju kako bi ih potom trgovali glavnim gradom. Također čuvaju sve što može biti od koristi njima, njihovoj okolini, od kuće do svakodnevnog posuđa (odjeće, namještaja itd.), Koje se sastoji od predmeta koje su oni pronašli ili izradili. Atget također nastoji prikazati ove aspekte rada zonera: fotografira ragpickere s kolicima koja koriste za prijevoz proizvoda iz njihove kolekcije ili u procesu izrade sitnih predmeta. Jedna od fotografija prikazuje muškarca koji izrađuje svojevrsne stepenice. Kad ne mogu koristiti gotove predmete, sami izrađuju ono što im nedostaje: košare, mali namještaj, alate ili predmete koji se također mogu prodati.

Tumačenje

Od portreta stanovništva do portreta ekonomije

Prema Atgetovim slikama, socijalno okruženje zonaša može se stoga precizno obnoviti: njihova mjesta života otkrivena su u najsitnijim detaljima; precizno su opisani njihovi načini za život; njihov način postojanja, zasnovan na oporavku, pažljivo se prati. Izvodeći svojevrsni fotografski izvještaj, napravio je portret ove marginalne populacije, isključene iz grada, i zabilježio suvremeni fenomen zbog kojeg je malo koji fotograf bio zabrinut.
Neizravno, ovaj album također otkriva složeni krug otpada i važnost recikliranja u to vrijeme. Skupljači krpe doista su nastali dio visoko razvijene zaostale industrije na prijelazu u 20. stoljeće.^e stoljeću. Tvornice su se bavile liječenjem ljudskih izlučevina i mokraće, dok je rabljena hrana predstavljala pravo uređeno tržište. Industrijske ustanove specijalizirane za pretvaranje otpada koji sakupljaju zoneri. Tvrtke za kafileriju bile su zadužene za rezanje strvine kako bi oporavile kožu i pretvorile meso, masnoću, mišiće i iznutrice u sapun, svijeće ili, postupkom ukapljivanja, u gnojivo. Slično se primjenjivalo na čepove: neoštećeni, vraćeni su na tržište takvi kakvi su bili; od ostalih su se izrađivali tepisi, linoleum, iverica ili plovci ...
Skupljanje i razvrstavanje smeća bilo je toliko važna aktivnost da su određeni pojmovi označavali svaku vrstu berača otpada: štetnici sakupljani na čamcu smeće koje su prenijele rijeke dok su narkomani radili isključivo na Seni. Tako su zonijeri, dok su živjeli na ostacima koje je proizveo Pariz, sudjelovali u gospodarstvu glavnog grada.

• Pariz
• siromaštvo
• sitni obrti
• fotografija
• planiranje grada
• Grad
• reportaža

Bibliografija

Alain CORBINMijazma i narcis: Miris i društvena mašta, 18. - 19. stoljećePariz, Flammarion, 1986. Guillaume LE GALLAtget, slikoviti ParizPariz, izdanja Hazan, 1998. Gérard NOIRIELRadnici u francuskom društvu, 19.-20. StoljećePariz, izdanja du Seuil, 1986. Madeleine LEVEAU-FERNANDEZZona i utvrdePariz, Le Temps des cerises, 2005.

Da citiram ovaj članak

Claire LE THOMAS, "Zonier album Eugène Atget"