Engleski čaj

• Engleski čaj poslužen u Salon des Quatre-Glaces u pariškom Palais du Temple 1764. godine.

  

  OLLIVIER Michel Barthélemy (1712. - 1784.)

• Engleski čaj poslužen u Salon des Quatre-Glaces u pariškom Palais du Temple 1764. godine [likovi].

  

  OLLIVIER Michel Barthélemy (1712. - 1784.)

Zatvoriti

Titula: Engleski čaj poslužen u Salon des Quatre-Glaces u pariškom Palais du Temple 1764. godine.

Autor : OLLIVIER Michel Barthélemy (1712. - 1784.)

Datum stvaranja : 1764

Datum prikazivanja:

Dimenzije: Visina 530 - Širina 680

Tehnika i ostale indikacije: Ulje na platnu

Mjesto pohrane: Web stranica Nacionalnog muzeja palače Versailles (Versailles)

Kontaktirajte autorska prava: © Fotografija RMN-Grand Palais (Versajska palača) / ​​Gérard Blot

Referenca slike: 93-000137-02 / MV 3824

Engleski čaj poslužen u Salon des Quatre-Glaces u pariškom Palais du Temple 1764. godine.

© Fotografija RMN-Grand Palais (Versajska palača) / ​​Gérard Blot

Zatvoriti

Titula: Engleski čaj poslužen u Salon des Quatre-Glaces u pariškom Palais du Temple 1764. godine [likovi].

Autor : OLLIVIER Michel Barthélemy (1712. - 1784.)

Škola: francuski

Datum stvaranja : 1764

Datum prikazivanja: 1764

Dimenzije: Visina 530 - Širina 680

Tehnika i ostale indikacije: Ulje na platnu

Mjesto pohrane: Web stranica Nacionalnog muzeja palače Versailles (Versailles)

Kontaktirajte autorska prava: © Fotografija RMN-Grand Palais (Versajska palača) / ​​Gérard Blot

Referenca slike: 93-000137-02 / MV 3824

Engleski čaj poslužen u Salon des Quatre-Glaces u pariškom Palais du Temple 1764. godine [likovi].

© Fotografija RMN-Grand Palais (Versajska palača) / ​​Gérard Blot

Datum objave: rujan 2013

Profesor moderne povijesti na Sveučilištu Blaise-Pascal (Clermont 2) i direktor Centra za povijest "Prostori i kulture.

Povijesni kontekst

Škola slikanja?

1764. kada je slikao Engleski čaj poslužen u Salon des Quatre-Glaces u pariškom Palais du Temple 1764. godine, platno dovršeno 1766. godine, Michel Barthélemy Ollivier pedesetogodišnjak je čvrsto utemeljen u umjetnosti grafike, povijesti i žanrovskom slikarstvu. Učenik Charles-Andréa Van Looa, usko je povezan s nećakom potonjeg, Louis-Michelom, njegovim kolegom, kojeg je 1730-ih pratio u Španjolsku na dvoru Filipa V Španjolske. Poput svog alter ega, vratio se u Francusku početkom 1760-ih, prepoznat od strane Académie de Saint-Luc zbog svojih žanrovskih scena (1764), zatim od Académie royale de peinture (1766), gdje je Louis -Michel Van Loo prethodio mu je četiri godine ranije. Ovaj će u službi kralja postati obični slikar princa Louisa-Françoisa de Bourbon-Contija (1716.-1776.), Prestižnog vojskovođe, unuka Grand Condéa i jedne od ključnih figura kneževska opozicija Luju XV., njegovom rođaku.

U ova dva umjetnika, koja oživljava povjerenstvo i koji nisu svjesni političkog značenja službenih predstavništava, postoji osobit ukus za svjedočenje o svakodnevnom životu i intimi odraslih, u vrijeme kada se filozofija bavi društvenošću. i jednostavnost, dva ponašanja koja kultura salona lažno preporučuje. Barthélemy, koji će također na platno položiti nekoliko scena lova u čijem se središtu pojavljuje njegov zaštitnik, upisani od ostatka Čaj u nizu od tri slike naslikane 1766. godine, a druga dva dijela triptiha su Gozba koju je princ de Conti priredio nasljednom princu od Brunswick-Lüneburga u L'Isle-Adamu i Večera princa de Contija u Hramu.

Analiza slike

Moć i društvenost

Čaj nudi nas kao zamrznuti okvir, "sliku" u kazališnom smislu izraza, koja doslovno inscenira pratnju princa de Contija. Čini se da glavni subjekti bulje u slikara koji ih skicira dok služi čaj "à l'anglaise", to jest bez sluge.

Sve u ovom Salon des Quatre-Glaces, predsoblju smještenom u sjevernom krilu Hramske palače, odiše lakoćom: čajnici i slatkiši ponuđeni prema standardima "francuskog" bifea, visina stropova i ogledala , pozlata vijenaca koja podcrtava bjelinu drvene građe, teški zavjese, odjeća gostiju - muškarci u dugim vezenim jaknama i francuska odjeća ukrašena oblogama ili crna za odvjetnike, žene odjevene u duge svilene haljine ukrašene Francuski ili engleski (stegnuti u struku). Široke prugaste tkanine također su posuđene iz britanske mode.

Visoka aristokracija mača ili ogrtača (predsjednik pariškog parlamenta, Hénault), ljudi od znanosti, žene od slova i pameti (poput M.^ona de Boufflers, ljubavnica princa de Contija), zaštitnici književnika (maršal Luksemburga tako pomaže Rousseauu) i umjetnika okupljaju se. Glazbenici na lijevom dijelu slike nemaju koristi od istog svjetla kao domaćini. Međutim, mladi osmogodišnji vunderkind, udobno instaliran, svira čembalo: to je Wolfgang Amadeus Mozart, koji je tada napravio svoju prvu europsku turneju (1762.-1766.), Boraveći u Parizu od 18. studenog 1763. do 10. travnja 1764. godine. , zatim od 10. svibnja do 9. srpnja 1766. Conti, vršnjak Francuske, vrlo utjecajni branitelj parlamentarnih sloboda i jansenizma, koji utječe na to da se dugom perikom razlikuje od drugog vremena, doista zna pozdraviti glumce novi glazbeni senzibilitet, organizirajući mnoge koncerte od 1762. do 1771. i preuzimajući tako drugog radnika soli, zaštitnika Rameaua, Le Riche de La Pouplinière.

Eudore Soulié, u svoje vrijeme kustosa u Versaillesu, detaljno je identificirao sve goste, oslanjajući se na kartel koji se pojavio na replici slike koja se čuvala u Château de Neuilly do njezine pljačke i požara u veljači 1848: " S desne strane stol za kojim sjedi ovršitelj Chabrillanta [br^o 1] i matematičar iz Ortousa de Mairana [br^o 2]; princeza od Beauvaua [n^o 3], stoji, toči piće za potonje. Na prednjoj strani, grofovi Jarnac [n^o 4] i Chabot [br^o 5], stojeći, prvi drži jelo, drugi jede kolač; nadalje, grofica Boufflers [br^o 6] služi kao jelo na štednjaku. Predsjednik Hénault [n^o 7], odjeven u crno, sjedi ispred paravana. Mlada grofica od Egmonta [n^o 8], rođena Richelieu, drži salvetu i nosi jelo, a grofica od Egmonta majka [n^o 9], odjeven u crveno, reže tortu. Pokraj nje je M. Pont de Vesle [n^o 10], naslonjen na naslon naslonjača. Princ od Henina [n^o 11], stojeći, naslanja ruku na naslon stolice, na kojoj sjedi maršal Luksemburga [br^o 12] držanje tanjurića; između njih je Mademoiselle de Boufflers [n^o 13], prikaz profila. Maršal iz Mirepoixa [n^o 14] toči čaj za gospođu de Vierville [br^o 15]. Mademoiselle Bagarotti [poznata pjevačica, rođ^o 16] sjedi sam ispred malog postolja, kraj kojeg je kotlić postavljen na prijenosni štednjak. Princ od Conti [n^o 17], gledano sa stražnje strane, stoji blizu Trudaine [br^o 18]. Napokon, s lijeve strane, Mozart [n^o 19], dijete, dodir čembala i Géliotte [br^o 20], stojeći, pjeva uz pratnju gitare; vitez Laurency [n^o 21], prinčev gospodin, stoji iza Mozarta, a princ Beauvaua [br^o 22], sjedi, čita brošuru. Dnevna soba ukrašena je velikim zrcalima i nadvratnicima na kojima su portreti žena. Čelo i bilježnice smješteni su u lijevi kut, a na papiru stoji:
“Slatke i živahne veselosti
Svaki daje primjer,
Podignuti su čajni oltari;
Zaslužio je imati hram.” »

Tumačenje

Identitet salona

Markiza de Pompadour uklonila sa suda, Conti želi posvjedočiti da se i on može ujediniti kad smatra da odgovara dijelu svijeta misli, moći, slova i umjetnosti. Zar ne smješta Rousseaua? Zar se ne ukrca na Beaumarchais? Budući da svaka emisija rezervira jedan dan u tjednu, Conti poziva na večeru, po mogućnosti ponedjeljkom. Čini to u palači u srcu Pariza, koju je zauzimao od 1749. godine kao Veliki prior Reda Saint-Jean-de-Jerusalem. Uživajući u franšizama, pravu na azil i izuzećima od kraljevske pravde, razvio je ovaj ograđeni prostor Hrama i tamo dao sagraditi stambena naselja koja su mu omogućila smještaj plemića i dužnika reda: postojala je mikro kraljevstvo pobunjenog princa. Njegova je dnevna soba na glasu kako bi nahranila kritike Versaillesa.

Anglofilni - i neprijateljski raspoložen prema bilo kakvom savezu s Austrijom, što je predmet njegove sramote na dvoru - princ de Conti očito poslužuje svoje goste sada nacionalnim pićem preko Kanala: čajem, koji je iz Kine u Europu stigao u 17. stoljeću.^e stoljeću, istisnula je kavu u cijelom britanskom društvu, u gradu i na selu, dok je u Francuskoj i dalje malo poznata, osim u pariškim i bordoškim krugovima u vezi s Albionom. Ponekad se konzumira zbog navodnih ljekovitih vrlina, to može biti i zbog snobizma: "Uzima čaj dva puta dnevno i vjeruje da je zasluga Lockea ili Newtona", rugajući se Mr.^mi de Genlis, ljubavnica vojvode od Orleansa, o jednom od njegovih poznanika. No, teško da postoji salon iz 1760-ih, ako ne i onaj previše besparice Julie de Lespinasse, gdje se čovjek ne diči gastronomskim otkrićima, između dva dobro regulirana razgovora, dva sarkazma ili pametno izgovorenih dobrih riječi, dva kraja rimovano kolektivno, a prije bilo kojih društvenih igara, ponekad se i uvozi.

• Hobiji
• glazba, muzika
• Pariz
• slikari
• Versailles
• dvorski život

Bibliografija

 Jean-Louis FLANDRIN i Massimo MONTANARI (r.), Povijest hrane, Pariz, Fayard, 1996.

 Florence GÉTREAU, „Pogled na portrete Mozarta na tipkovnici: stanje tehnike“, u Thomasu STEINERU (r.), Žice i klavijature u Mozartovo vrijeme, zbornik radova s ​​Trećeg međunarodnog sastanka „Harmonika“ u Lozani (travanj 2006.), Bernu, Berlinu, Bruxellesu, Frankfurtu na Majni, New Yorku, Oxfordu, Beču, Međunarodno znanstveno izdavaštvo Peter Lang, coll. „Publikacije Švicarskog muzikološkog društva“, serija II, sv. 53, 2010.

 Jacqueline HELLEGOUARC’H, Duh društva. Pariški krugovi i "saloni" u 18. stoljeću, Pariz, Garnier, 2000.

 Antoine LILTI, Svijet izložbi. Društvenost i svjetovnost u Parizu u 18. stoljeću, Pariz, Fayard, 2005.

 Philippe MEYZIE, Hrana u Europi u moderno doba, Pariz, Armand Colin, coll. “U. Povijest”, 2010.

 Daniel ROCHE, Kultura izgleda. Povijest odjeće (17.-18. Stoljeće), Pariz, Fayard, 1989.

 Herbert C. TURRENTINE, „Princ de Conti: Kraljevski pokrovitelj glazbe“, u Glazbeni kvartal, let. 54, br.3, srpanj 1968.

 Thomas VERNET, „Glazbene zbirke prinčeva od Contija“, u Firenci GÉTREAU (r.), Zbirke glazbenih instrumenata, Pariz, C.N.R.S. Izdanja, 2006.

Da citiram ovaj članak

Philippe BOURDIN, "Engleski čaj"