Antibes vidio slikari

• Ribari školjaka u Antibu.

  

  ZIEM Félix (1821. - 1911.)

• Svjetionik iz Antiba.

  

  SIGNAC Paul (1863. - 1935.)

Zatvoriti

Titula: Ribari školjaka u Antibu.

Autor : ZIEM Félix (1821. - 1911.)

Datum prikazivanja:

Dimenzije: Visina 12 - širina 20

Tehnika i ostale indikacije: Akvarel

Mjesto pohrane: Muzej Petit Palais

Kontaktirajte autorska prava: © Fotografija RMN-Grand Palais - Bulloz

Referenca slike: 09-512534 / P.P.D.332

Ribari školjaka u Antibu.

© Fotografija RMN-Grand Palais - Bulloz

Zatvoriti

Titula: Svjetionik iz Antiba.

Autor : SIGNAC Paul (1863. - 1935.)

Datum stvaranja : 1909

Datum prikazivanja:

Dimenzije: Visina 46 - Širina 55

Tehnika i ostale indikacije: Ulje na platnu

Mjesto pohrane: Web stranica Nantesova muzeja likovnih umjetnosti

Kontaktirajte autorska prava: © Fotografija RMN-Grand Palais - G. Blot

Referenca slike: 04-006992 / INV3538

© Fotografija RMN-Grand Palais - G. Blot

Datum objave: siječanj 2012

Povijesni kontekst

Francuska rivijera i slikari

Od drugog dijela XIX^e stoljeća mnogi su francuski slikari nastojali predstaviti gradove, sela i krajolike na jugoistoku zemlje. Kao i prije Italije, "put" prema Jugu važan je korak u karijeri i razvoju umjetnika. Rad sa svjetlom i bojama; sve popularnije južne i ponekad „regionalističke“ teme; prisutnost izuzetno bogate klijentele Engleza i Rusa na odmoru: regija Marseille i još više Azurna obala postaju vrlo slikovite.

Dobar primjer ovog fenomena, mali grad Antibes, od 1840-ih godina tretirali su mnogi najpoznatiji slikari, kao što pokazuju dvije ovdje proučene slike. Nudeći zanimljivu varijaciju na istu temu (zaljev i svjetionik Antiba), Školjkaši u Antibu, crtež Félix Ziem, datiran iz drugog dijela XIX^e stoljeća i Svjetionik Antibes, slika Paula Signaca iz 1909. godine očito nam omogućuje da shvatimo određene slikovne mutacije. Ali kroz ovaj pravi umjetnički i simbolički "školski slučaj" kakav je postao Antibes, oni također nude priliku da analiziraju evoluciju predstava vezanih uz Azurnu obalu između 1850. i 1910. godine.

Analiza slike

Dva "svjetionika Antibes"

Najpoznatiji po brojnim prikazima Marseillea i Martiguesa (gdje je čak otvorio radionicu 1860.), Félix Ziem (1821.-1911.) Započeo je karijeru crtanjem. Način i tema (strogo govoreći Azurna obala, a ne Var ili Bouches du Rhône koji će nakon toga biti privilegirani) Školjkaši u Antibu ukazuju na prilično rano djelo (između 1850. i 1870.). Prilično ujednačena, slika sadrži scenu na kojoj četiri figure (u prvom planu) skupljaju školjke u pijesku i među algama koje su unijeli prvi valovi. Umjetnik favorizira stajalište koje otvara široku perspektivu zaljeva, mora (u daljini možemo pretpostaviti skromne čamce) koji se stapaju s nebom i maglovitim oblacima na horizontu. U pozadini s desne strane svjetionik se također čini gotovo neprolaznim, maglovitim i nejasnim. Jedva pojačano s nekoliko svijetlih mrlja u boji (odjeća ribara), svjetlost i atmosfera su zimski, blijedi i sivi.

A Svjetionik Antibes koju je 1909. vrlo različito predstavljao Paul Signac, budući da njegovo platno, bez da potpada točno u pointilizam čiji je on, zajedno sa Seuratom, jednim od najslavnijih predstavnika, predstavlja prilično moderan i originalan tretman. Ovdje se boje ne miješaju, već se na dodir stavljaju malim dodirima, prema postupku "podjele". U ozračju prilično bistrih listova, krajolik (koji čine Svjetionik u pozadini, brda u pozadini, more i čamac u prvom planu) dobiva snažnu pjesničku sugestiju: zamagljen, ali vrlo svijetao; tajanstven, a da ne ugnjetava; melankoličan, a opet sunčan, radostan i spokojan.

Tumačenje

Od škole Barbizon do neoimpresionizma

Prilično trijezan, Školjkaši u Antibu dočarava krajolik i "prirodoslovnu" žilu Ziema kroz koju je jedno vrijeme bio povezan sa školom Barbizon. Vjeran zapovijedima Johna Constablea, on ovdje Antib dovodi "nakon prirode", favorizirajući "jednostavnu i svakodnevnu" scenu. Gotovo iznenađujuće, odabire zimski dan: daleko od toga da Jug prikazuje u njegovim "tipičnim" svjetlima i bojama, on nudi gotovo nizozemski ili engleski pogled na Antibes (sjeverni slikari krajolika primarna su referenca Škola).

Ilustrirajući određene smjelosti neoimpresionizma koje je Signac teoretizirao, poput podjele tonova i "optičke mješavine" dodira u boji (miješanje boja vrši se samo pogledom gledatelja), Svjetionik Antibes Međutim, evocira čekanu Azurnu obalu, Antibes je ovdje pronašao sve svoje mediteranske elemente. Osim slikovne obrade, relativno nove (još uvijek se uklapa u impresionističko nasljeđe), razumijemo da je, populariziran i učinjen gotovo "klasičnim" od mnogih prikaza, Antibes sada poznat i usidren u imaginarnom kao primjer "južnog krajolika".

• Luka
• francuska rivijera
• more
• čamac
• plaža
• barbizon (škola)
• Mediteran
• Provansa

Bibliografija

BOYER Marc, Izum Azurne obale. Zima na jugu, La Tour d'Aigues, Editions de l'Aube, 2002. CACHIN Françoise, Signac, kataloški razlog slikanih djela, Pariz, Gallimard, 2000. GOUJON Jacques, Sto godina turizma u Francuskoj, Paris, éditions du Recherches-Midi, 1990. HILD Eric, Studija o crtanom djelu Félixa Ziema, Hyères, magistarski rad iz povijesti umjetnosti, 1976. SIGNAC Paul, Od Eugène Delacroix do neoimpresionizma, Pariz, izdanja Hermann, 1898.

Da citiram ovaj članak

Alexandre SUMPF, "Antibe vidjeli slikari"

Glosar