Faunjevo popodne Nižinskog

Popodne za faunu.
BAKST Lev Samoïlevitch Rosenberg, poznat kao Leon (1866. - 1924.)
Nižinski u ulozi Fauna.
GAYNE DE MEYER Adolf de (1868. - 1946.)
Lydia Nelidova i Vaslav Nijinsky u "Favnovom poslijepodnevu".
GAYNE DE MEYER Adolf de (1868. - 1946.)

Zatvoriti

Titula: Nižinski u ulozi Fauna.

Autor : GAYNE DE MEYER Adolf de (1868. - 1946.)

Datum stvaranja : 1912

Datum prikazivanja: 1912

Dimenzije: Visina 18,2 - Širina 14,1

Tehnika i ostale indikacije: Album "Popodne favne", priredio Iribe, 1914.

Mjesto skladišta: Web stranica muzeja Orsay

Kontaktirajte autorska prava: © Photo RMN-Grand Palais - Sva prava pridržana

Referenca slike: 94-018324 / PHO1988-13-13

Nižinski u ulozi Fauna.

Zatvoriti

Titula: Lydia Nelidova i Vaslav Nijinsky u "Favnovom poslijepodnevu".

Autor : GAYNE DE MEYER Adolf de (1868. - 1946.)

Datum stvaranja : 1912

Datum prikazivanja: 1912

Dimenzije: Visina 14,8 - Širina 14

Tehnika i ostale indikacije: Album "Popodne favne", priredio Iribe, 1914.

Mjesto skladišta: Web stranica muzeja Orsay

Kontaktirajte autorska prava: © Photo RMN-Grand Palais - Sva prava pridržana

Referenca slike: 94-018319 / PHO1988-13-8

Lydia Nelidova i Vaslav Nijinsky u "Favnovom poslijepodnevu".

Datum objave: listopad 2010

CNRS istraživački centar za istraživanje umjetnosti i jezika

Povijesni kontekst

Nižinski i ruski baleti

U ranim godinama XX^e stoljeća, baleti Russe Sergea de Diaghileva, okupljajući glavne umjetnike (Bakst, Fokine, Nijinsky, Benois, Stravinsky, itd.), duboko obnavljaju plesnu umjetnost. Stoga je 29. svibnja 1912. predstavio svoju prvu koreografiju publici Théâtre du Châtelet, Popodne za faunu, nadahnut Preludij za Favnovo popodne Claudea Debussyja (1894.), koji je sam komponirao iz pjesme Stéphanea Mallarméa "Poslijepodne jednog fauna" (1876.).

Sezona 1912. baleta Rusa obilježena je snažnim neuspjesima i skandalima: Thamar, Plavi bog i Daphnis i Chloe prihvaćeni su hladno, ali posebno je koreografija Nijinskog pobudila neprijateljstvo nekih gledatelja. Radnja, vrlo jednostavna, bila je sugestivna: "Faun drijema. / Nimfe ga prevare. / Zaboravljeni šal zadovoljava njegov san. Nižinski tada oponaša orgazam, otud i ogorčene reakcije redatelja Figaro, koje je protuteža Rodinovom entuzijazmu.

Analiza slike

Scenografije, kostimi i koreografija Divljač

Prva slika predstavlja pozadinu koju je dizajnirao Léon Bakst (1866.-1924.), Glavni slikar povezan s Ballets Russes. Dvije fotografije snimio je u lipnju-srpnju 1912. barun de Meyer (1868.-1949.), Slikovni fotograf, koji je početkom stoljeća izradio mnoge portrete poznatih ličnosti.

Slika Léona Baksta otkriva pristranosti Nijinskog: to je bukolični krajolik, s izvorima, drvećem i kamenjem. Dolje desno, u blizini vodopada, pojavljuju se nimfe, dok je fauna rasprostranjena u središtu na tepihu mahovine i čini se da je jedno s prirodom. Bakst, kao i obično, nudi platno u bogatim i svjetlucavim bojama, pretežno žutom i plavom. Velike ravne boje prizivaju Gauguina i Matissea. Ovaj je dekor posebno upečatljiv zbog nedostatka perspektive, dojma pojačanog uskošću prostora (jedva dva metra) koji je ostao između platna i scenske postavke: likovi se kreću u istoj ravnini.

Prva fotografija baruna de Meyera prikazuje Nijinskog kao fauna, sklupčanog na sebi. Njegov je kostim, koji je izmislio Bakst, u to vrijeme izazvao senzaciju: crne mrlje razbacane po ljepljivoj potkošulji i golim rukama plesača dočaravaju životinjsku prirodu faune, kao i rogovi, rep i šiljaste uši. Bakst je također dizajnirao kostime, perike i šminku za nimfe. Kao što je prikazano na drugoj fotografiji, oni nose velike starinske peplose, ukrašene geometrijskim likovima ili stiliziranim cvijećem i lišćem. Ova fotografija identificira drugi headliner emisije: Lydiju Nelidovu, koja glumi glavnu nimfu.

Ove dvije fotografije također ukazuju na pokrete koje je izmislio Nijinsky. Javnost je iznenadila odsutnost bilo kakve virtuoznosti u njegovoj koreografiji i njezin "kubistički" aspekt: likovi su se kretali u profilu u prostoru bez dubine, a njihove trzave evolucije slijedile su ravne i slomljene crte umjesto tradicionalnih arabeski balet. Nižinski je nastojao dočarati grčke plesove predstavljene na arhaičnim vazama, gdje je perspektiva skicirana. Konačno, važnost koja se pridaje rukama, rukama i poprsju u odnosu na noge predstavljala je revoluciju: kao što vidimo na drugoj fotografiji, Nijinsky želi izraziti psihologiju faune i nimfe u položaju njihovih ruku i njihovih prstiju.

Tumačenje

Uspjeh koreografije Nižinskog

1914. Debussy je govorio o "disonanci" između svoje glazbe i plesova koje je zamislio Nijinsky. Ova izjava glazbenika odražavala je prilično često nerazumijevanje koreografije koja je, obilježavajući jasan raskid s akademskim konvencijama, uznemirila baletnu umjetnost. Taj će se nesporazum također pojaviti tijekom stvaranja Igre, također djelo velike novosti za koje je Debussy skladao glazbu unatoč skepticizmu prema plesu Nijinskog. Skandal iz 1912. prije svega najavljuje još veći skandal s Obred proljeća 1913. za što je Nijinsky također potpisao koreografiju. No, za razliku od ova dva baleta, koreografija Popodne za faunu uživa izvanrednu dugovječnost od svog stvaranja 1912. godine, o čemu svjedoče preporodi u sljedećim desetljećima na pozornicama širom svijeta, od Beča do New Yorka do Berlina i Buenos Airesa.

ples
skandal
Nižinski (Vaslav)
balet

Bibliografija

Serge DIATCHENKO, Leon Bakst, Leningrad, Aurora Art Ed., 1986. Jean-Michel NECTOUX (ur.), Nijinsky, "Preludij za poslijepodne jednog fauna", Pariz, Adam Biro, 1989. Roland HUESCA, Trijumfi i skandali. Belle Epoque of Ballets Russes, Pariz, Hermann, 2001. Pascal CARON, Fauns. Poezija, tijelo, ples od Mallarméa do Nijinskog, Pariz, prvak, 2006.

Da citiram ovaj članak

Christophe CORBIER, "Poslijepodne faune Nižinskog"