Koliba Goulue i Bullier lopta

Koliba Goulue i Bullier lopta


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Lopta Bullier.

    MEUNIER Georges (1869. - 1942.)

  • Ples u Moulin Rougeu.

    TOULOUSE-LAUTREC, Henri (1864. - 1901.)

  • Mavarski ples ili Les Almées.

    TOULOUSE-LAUTREC, Henri (1864. - 1901.)

© Biblioteka suvremene međunarodne dokumentacije / MHC

Zatvoriti

Titula: Ples u Moulin Rougeu.

Autor : TOULOUSE-LAUTREC, Henri (1864. - 1901.)

Datum stvaranja : 1895

Datum prikazivanja: 1895

Dimenzije: Visina 285 - širina 307,5

Tehnika i ostale indikacije: Panel za kolibu Goulue, na Foire du Trône u Parizu. Ulje na platnu.

Mjesto pohrane: Web stranica muzeja Orsay

Kontaktirajte autorska prava: © Fotografija RMN-Grand Palais - web stranica H. Lewandowskisite

Referenca slike: 93-000970-02 / RF2826

Ples u Moulin Rougeu.

© Fotografija RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Zatvoriti

Titula: Mavarski ples ili Les Almées.

Autor : TOULOUSE-LAUTREC, Henri (1864. - 1901.)

Datum stvaranja : 1895

Datum prikazivanja: 1895

Dimenzije: Visina 298 - Širina 316

Tehnika i ostale indikacije: Panel za kolibu Goulue, na Foire du Trône u Parizu. Ulje na platnu.

Mjesto pohrane: Web stranica muzeja Orsay

Kontaktirajte autorska prava: © Fotografija RMN-Grand Palais - web stranica H. Lewandowskisite

Referenca slike: 93-000971-02 / RF2826

Mavarski ples ili Les Almées.

© Fotografija RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Datum objave: listopad 2006

Povijesni kontekst

Uspon emisija u Parizu Belle Époque

Pod vodstvom baruna Haussmanna, Pariz je pretrpio duboku transformaciju tijekom druge polovice 19. stoljeća. "Grad svjetlosti" sjaji jednako sjajem svojih spomenika kao i vatrama svojih umjetničkih pokreta, koji privlače dizajnere iz cijelog svijeta. Raznolikost emisija koje čine "Parišku noć" dodatno proširuju auru glavnog grada. Kabarei šansonjera, kafići-koncerti, prve kritike i popularni balovi (velike zimske sobe ili ljetni vrtovi) pozdravljaju građanstvo kao i popularne klase.

Bal Bullier, sagrađen 1847. avenije du Montparnasse, na mjestu današnje Closerie des Lilas, bio je pola stoljeća najveća bal u Parizu. Tamo trijumfira "chahut", koji se naziva i "cancan" ili "francuski cancan". Riječ je o neobuzdanom obliku kvadrille, par koji pleše gdje razuzdanost energije i odvažne gimnastičke varijacije broje koliko i provokacije i erotske sugestije.

Suvremenici su se složili oko kraljice cancaa Goulue (Louise Weber, rođena 1866.). Radikalno nova značajka Lautreca, poznata iz sjenovitog svijeta kabarea, u suprotnosti je sa slikovnom tradicijom koju je pokrenuo Chéret, a nastavio Meunier.

Analiza slike

Popularne lopte i "Pariška noć"

Na plakatu za Bullier loptu Georges Meunier prisvaja stil svog gospodara Chéreta, kojem lakoća i fluidnost imaju prednost ispred izražajnosti. Dizajner plakata preferira nijansu gradijenata od kontrasta. Samo se središnja figura plesača jasno ističe zahvaljujući vještoj uporabi bijele, crne i žute - tehnike koju je nedavno nametnuo Toulouse-Lautrec. Ali ni lice mlade žene, izgubljeno ispod ukrasa i jedva nacrtano, niti njezini prilično bezazleni plesni koraci ne dopuštaju je prepoznati. Isto tako, tamo gdje bi Lautrec skicirao prepoznatljivog Valentina bez kostiju, Meunier radije u sivoj boji sugerira plesača radosnijeg od akrobatskog, više građanskog nego boemskog.

Dvije ploče naslikane Toulouse-Lautrecom 1895. godine na zahtjev La Gouluea pružaju manje eteričnu viziju pariškog festivala. Umjetnik prati sudbinu plesačice kankana i istovremeno slavi već nestalu parišku noć. Lijeva ploča, referenca na slavnu prošlost La Gouluea, manje je živopisna od desne ploče, posvećena svojoj sadašnjosti. S lijeve strane plesačica, sva u mišićima, naporu i oblinama, započinje svoj quadrille korak - i svoju blistavu reputaciju. U prvom planu pojavljuje se njegov poznati partner, Valentin Bez kostiju. Veliki crni i sivi potezi kista crtaju manje portreta nego shematsku lutku, gdje se ističu samo izbočene kosti siluete koju je Toulouse-Lautrec ovjekovječio na plakatu za Moulin-Rouge. Cijeli pokret, energično ocrtan, i prisutnost prepoznatljivih ličnosti među publikom (Jane Avril i njezin veliki šešir) ukratko dostavljaju bit ere kvadrila.

Na desnoj je ploči Toulouse-Lautrec predstavljao emisiju koju La Goulue nudi u svojoj kolibi: trbušni ples. Ako ružičaste volute daju ton Orijenta, kao i glazbenici koji sjede oko plesačice, čini se da La Goulue ne odgovara ovoj postavci. Njegova nošnja zapravo nije mavarska ili čak egzotična; prije svega, ona podiže nogu vrlo visoko kao u kvadrilu, nevezano za valoviti trbušni ples. Konačno, umjetnik i njegovi prijatelji, svjedoci prošlih vremena, zauzimaju mjesto pomoći: Paul Seseau za glasovirom, Maurice Guibert u profilu, Oscar Wilde straga (jedini lišen boje), Jane Avril i njezin šešir, Sam Lautrec - njegove male veličine, šal i kuglača - i na kraju Félix Fénéon.

Tumačenje

Industrija zabave i umjetničko stvaralaštvo

Uspon kabarea i ostalih pariških "caf'conca" datira iz 1867. godine, kada zakon koji uređuje emisije sada dopušta sve vrste kostima, plesova i akrobacija. Istodobno, 1866. Chéret je dizajnirao svoj prvi poster i distribuirao ga tehnikom litografije u boji, izumljenom 1837. Tiskan u nekoliko stotina primjeraka, razvili su neviđenu reklamu za nekih sto pedeset pariških kazališta. od vremena. Ako se Toulouse-Lautrec (1864.-1901.) Stilski suprotstavi Julesu Chéretu (1836.-1932.), Georges Meunier (1869.-1934.) Bio je njegov učenik. Na plakatu za Bullier loptu nema drskog, osim onog što dopušta "dobar ukus": koža plesača gotovo je iste boje kao i pozadina plakata, ramena i bedra ostaju pokriveni. U Ball Bullieru vjerojatno ne tražimo razuzdanost - energiju, erotičnost, alkohol ili drogu - koja karakterizira određena mjesta na Montmartreu. Krajem 19. stoljeća udruživanje industrije zabave, umjetnosti plakata i umjetničkog stvaranja označilo je pojavu izrazito "modernog" fenomena.

  • kabarei
  • ples
  • Hobiji
  • Pariz
  • erotizam
  • publicitet
  • Pijesak (George)
  • Montmartre
  • Wilde (Oscar)

Bibliografija

Jacques CHARLES, Sto godina glazbene dvorane. Opća povijest glazbene dvorane, od njenog nastanka do danas u Velikoj Britaniji, Francuskoj i SAD-u, Pariz, Jeheber, 1956. Concetta CONDEMI, Kafići-koncerti. Priča o zabavi (1849.-1914.), Pariz, Quai Voltaire, 1992. Jacques FESCHOTTE, Povijest glazbene dvorane, Pariz, P.U.F., coll. "Što ja znam? », 1965. Alain JAUBERT, La Baraque de la Goulue na Sajmu prijestolja, 31-minutni dokumentarni film, zb. "Palete", Pariz, La Sept-FR3-Musée d´Orsay-Delta Image, 1992. Jean-Claude KLEIN, Pjesma se prikazuje. Povijest francuske pjesme od kafića-koncerta do danas, Pariz, 14. svibnja 1991. Alain WEILL, Koncert u kavani, 1870.-1914. Plakati iz knjižnice Muzeja dekorativne umjetnosti, Pariz, U.C.A.D., 1977.Toulouse Lautrec, katalog izložbe Grand Palais, 18. veljače - 1. lipnja 1992., Pariz, R.M.N., 1992.

Da citiram ovaj članak

Alexandre SUMPF, "La hut de la Goulue i bullier lopta"


Video: BULLY


Komentari:

  1. Mazukazahn

    Da apsolutno

  2. Wolf

    Čini mi se veličanstvena fraza

  3. Etan

    Vjerujem da pogriješite. Mogu braniti svoj položaj. Pošaljite mi e -poštu u PM.

  4. Winsor

    Bravo, tvoja fraza jednostavno izvrsna

  5. Hisham

    I'm afraid I don't know.

  6. Tully

    Izgubljeni rad.



Napišite poruku