Kardinal Richelieu: slike i snaga

Kardinal Richelieu: slike i snaga


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Kardinal Richelieu

    CHAMPAIGNE Philippe (1602 - 1674)

  • Trostruki portret kardinala Richelieua

    CHAMPAIGNE Philippe (1602 - 1674)

Zatvoriti

Titula: Kardinal Richelieu

Autor : CHAMPAIGNE Philippe (1602 - 1674)

Datum stvaranja : 1639 -

Datum prikazivanja: 1639

Dimenzije: Visina 222 cm - širina 155 cm

Mjesto pohrane: Web stranica muzeja Louvre (Pariz)

Kontaktirajte autorska prava: RMN-Grand Palais (muzej Louvre) / Stéphane Maréchalle

Referenca slike: 17-526065 / INV1136

© RMN-Grand Palais (muzej Louvre) / Stéphane Maréchalle

Zatvoriti

Titula: Trostruki portret kardinala Richelieua

Autor : CHAMPAIGNE Philippe (1602 - 1674)

Datum stvaranja : 1642 -

Datum prikazivanja: 1642

Dimenzije: Visina 58,7 cm - Širina 72,8 cm

Mjesto pohrane: Web stranica Nacionalne galerije

Kontaktirajte autorska prava: Nacionalna galerija, London, dist. RMN-Grand Palais / Fotografski odjel Nacionalne galerije

Referenca slike: 09-501952 / NG798

Trostruki portret kardinala Richelieua

© Nacionalna galerija, London, dist. RMN-Grand Palais / Fotografski odjel Nacionalne galerije

Datum objave: veljača 2018

Zamjenik akademskog ravnatelja akademijskog inspektora

Povijesni kontekst

Prelat i njegov slikar

Kad su ovi portreti naslikani (između 1639. i 1642.), Armand-Jean du Plessis, kardinal de Richelieu bio je na vrhuncu svoje političke karijere i svog utjecaja. Majka kraljica postavila ga je članom kraljevog vijeća, ali ga je ponovno uspostavljanje vlasti Luja XIII. Uklonilo s dvora od 1617. Tada je služio kao posrednik između kralja i njegove majke i prošao za obrtnika. njihova pomirenja početkom 1620-ih. Dobivši purpurnu kardinalicu kao nagradu 1622. i vraćajući se u kraljevo vijeće 1624., Richelieu je brzo nametnuo svoj uspon Luju XIII, od kojeg je postao glavni ministar. Održavanje ravnoteže između burne Marie de Médicis, koja ga smatra svojim podređenim stvorenjem, i kralja ljubomornog na njegov autoritet teška je vježba u kojoj uspijeva sve do "velike oluje" 1630. godine, tijekom koje je Luj XIII izabrao definitivno njegov ministar, a ne majka. Marie de Médicis, zatim Richelieu i Louis XIII cijenili su njegov talent i postavili ga službenim dvorskim slikarom. Ova galerija s privatnim pozivom, osnovana na slavu velikih ljudi iz povijesti Francuske, uključivala je tako predstavu samog kardinala, koji je ubrojan među ove slavne ličnosti, u lozi kardinala Amboisea, Sugera ili Du Guesclin, i uz članove kraljevske obitelji, među kojima je najvažniji kralj Louis XIII. Champaigne je stoga izradio trostruki portret koji se trenutno čuva u Londonu.

Analiza slike

Princ Crkve u veličanstvu

Richelieu je Champaigne naslikao u svoj raskoši veličanstva. Oholim i strogim zrakom njegovo carsko držanje nameće gledatelju zadržavanje, pogotovo jer ga ovjes okvira prisiljava da podigne pogled prema prelatu. Sa 54 godine, 1639. godine, kardinal-ministar izgleda u prirodnoj veličini s mršavim crtama lica, a šiljato lice naglašava bradica. Veličina njezine glave, relativno mala, u suprotnosti je s impozantnom crvenom haljinom koja oblači njezino tijelo, čiji su oblici potpuno nestali pod zavjesom za kolovoz. Piramidalni sastav pojačava osjećaj stabilnosti i spokojne sigurnosti koji proizlazi iz kardinala. Trostruki portret Londona, čija se sličnost s modelom hvali, pojašnjava fine crte lica političkog prelata i potvrđuje dojam visine i veličine koja obuzima gledatelja. Visoki bijeli ovratnik zatvoren dvostrukom vrpcom i plavi ovratnik Reda Duha Svetoga pojačavaju ljubičastu kardinalicu novim sjajem.

Članstvo u prelaturi podcrtano je ogrtačem, lubanjom i, na portretu u punoj dužini, šipkom, koja se drži na kraju desne ruke poput zapovjednog štaba koji je mahao princ ili general. Ipak je poza dostojanstvenog i svečanog princa, od kojeg proizlazi pompa u vršenju moći. Stojeći, princ Crkve ujedno je i kraljev glavni ministar, prvi sluga monarhije. Slično kipu, Richelieu se ističe na pozadini reduciranoj u teški pozlaćeni ovjes ukrašen biljnim motivima. Poboljšanje ljubičaste boje tako je olakšano, kao i fokus na osobi kardinala, koji jedini utjelovljuje ideju koju gledatelj mora učiniti, neraskidivu i plodnu mješavinu potestas i D 'auctoritas.

Tumačenje

Slika za potomstvo

Programski karakter galerije slavnih ljudi iz Kardinalske palače, kojoj je Richelieu pridavao veliku važnost, otkriva unutarnju vezu između umjetnosti i moći u kardinalovoj koncepciji dvorskog portreta. Njegov vlastiti nastup doista je bio predmet vrlo precizne pozornosti kardinalnog ministra. Postupno je cjelovečernji portret naslijedio sjedeći portret, manje veličanstven i manje borilački. Stoga je naglasak na sjedećem čovjeku Crkve od sredine 1630-ih prešao na naglasak na državniku koji je stajao i slikao u punoj dužini, odnosno prema kanonima. obično rezervirano za vladavine knezova. Postupno napuštanje svakog dekora, u korist teške kazališne zavjese, usmjerava pozornost na jedinu figuru koju vrijedi promatrati, onu kardinala, bez mogućeg odvraćanja pozornosti. Za ovu ikoničnu i simboličku evoluciju Richelieu je odabrao Champaignea, sposobnog da ukaže pravdu veličini kardinala-ministra. Međutim, Richelieu je također pazio da slika o njemu ne ostane previše udaljena od njegova ideala; tako je zamolio svog omiljenog slikara da dotakne portrete posljednjih godina svog života, kako bi izbjegao prikazivanje učinaka starosti i bolesti na previše očit način.

Snaga simbola pretvara haljinu prelata u "capa magnu", prema riječima Bernarda Dorivala, utjelovljujući vršenje državne vlasti. Crvena postaje simbolična boja vršenja vrhovne vlasti pod nominalnom vlašću kralja, istinskog zauzimanja suvereniteta od strane prinčevog sluge. Slikovna tehnika blijedi u korist profinjenog izraza subjekta predstavljenog u veličanstvu, čovjeka koji je i Crkva i država, subjekt i jamac suverene vlasti. Paradoksalno, ovaj čovjek koji svoju društvenu i političku bazu duguje ogromnoj klijenteli ulogori se kao osamljen čovjek koji ne dijeli vlast ni s kim drugim osim s onim tko joj je povjeri, kralju. Ovo samoprozvano veličanje širilo se slikarstvom koje je pronađeno u grafičkim radovima još jedan način širenja po cijelom kraljevstvu, predviđajući slikovne motive pod nadzorom onoga koji je i sponzor i model.

  • službeni portret
  • Medici (Marie de)
  • Luj XIII
  • Richelieu (kardinal)
  • Crkva

Bibliografija

Jean-Claude BOYER, Barbara GAEHTGENS i Bénédicte GADY (r.), Richelieu, zaštitnik umjetnosti, Izdanja Doma humanističkih znanosti, Pariz, 2009.

Bernard DORIVAL, Philippe de Champaigne (1602-1674): život, djelo i kataloški osnov djela, Laget, Pariz, 1976.

Françoise HILDESHEIMER, Richelieu, Flammarion, Pariz, 2011.

Louis MARIN, Philippe de Champaigne ili skrivena prisutnost, Éditions Hazan, Pariz, 1995.

Roland MOUSNIER (režija), Richelieu i kultura, Izdanja du CNRS, Pariz, 1987.

Alain TAPIÉ i Nicolas SAINTE FARE GARNOT (pod vodstvom), Philippe de Champaigne (1602-1674). Između politike i predanosti, Izdanja skupa nacionalnih muzeja, Pariz, 2007.

Hilliard TODD GOLDFARB (r.), Richelieu. Umjetnost i moć, Muzeji likovnih umjetnosti u Montrealu / Wallraf-Richartz-Museum - Fondation Corboud / Snoeck-Ducaju & Zoon, 2002.

Da citiram ovaj članak

Jean HUBAC, "Kardinal Richelieu: slike i snaga"


Video: Cardinal Richelieu


Komentari:

  1. Taukora

    Po mom mišljenju, on nije u pravu. U stanju sam to dokazati. Pišite mi u PM, razgovarajte o tome.

  2. Carlo

    Usput, čestitam, ova sjajna misao sada pada

  3. Onille

    Thank you very much for your help in this matter. Nisam to znao.

  4. Hadwyn

    Dopustite mi da se ne slažem s vama

  5. Tomas

    Bravo, upravo ste posjetili briljantnu ideju

  6. Effiom

    remarkably, the very funny answer



Napišite poruku