Kubizam i modernost

Kubizam i modernost

  • Gitara, kip terora.

    BRAQUE Georges (1882. - 1963.)

  • Mrtva priroda na stolu

    BRAQUE Georges (1882. - 1963.)

  • Mala glava.

    LAURENS Jean-Paul (1838. - 1921.)

Zatvoriti

Titula: Gitara, kip terora.

Autor : BRAQUE Georges (1882. - 1963.)

Datum stvaranja : 1913

Datum prikazivanja:

Dimenzije: Visina 73 - širina 100

Tehnika i ostale indikacije: Ugljen, gvaš, lijepljeni papiri.

Mjesto pohrane: Web stranica Nacionalnog muzeja Picasso u Parizu

Kontaktirajte autorska prava: © ADAGP, © Photo RMN-Grand Palais - Sva prava pridržana

Referenca slike: 90-005997 / MP1990381

Gitara, kip terora.

© ADAGP, Fotografija RMN-Grand Palais - Sva prava pridržana

Zatvoriti

Titula: Mrtva priroda na stolu

Autor : BRAQUE Georges (1882. - 1963.)

Datum stvaranja : 1914

Datum prikazivanja: 1914

Dimenzije: Visina 48 - širina 62

Tehnika i ostale indikacije: Ugljen, papiri zalijepljeni na papir.

Mjesto pohrane: Nacionalni muzej moderne umjetnosti - web stranica Centra Pompidou

Kontaktirajte autorska prava: © ADAGP, © Fotografija CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © Sva prava pridržana web stranica

Referenca slike: 34-000241-02 / AM1984-354

Mrtva priroda na stolu

© ADAGP, fotografija CNAC / MNAM dist. RMN-Grand Palais - Sva prava pridržana

Zatvoriti

Titula: Mala glava.

Autor : LAURENS Jean-Paul (1838. - 1921.)

Datum stvaranja : 1915

Datum prikazivanja:

Dimenzije: Visina 30 - širina 13

Tehnika i ostale indikacije: Polikromirano drvo i željezni lim.Gradnja / dodijeljen naslov: Mala glava.

Mjesto pohrane: Nacionalni muzej moderne umjetnosti - web stranica Centra Pompidou

Kontaktirajte autorska prava: © ADAGP, © Fotografija CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © Sva prava pridržana

Referenca slike: 35-000192-01 / AM1537S

© ADAGP, fotografija CNAC / MNAM dist. RMN-Grand Palais - Sva prava pridržana

Datum objave: lipanj 2007

Povijesni kontekst

Novo urbano okruženje

Kraj XIXe stoljeća i početka XXe su doživjeli neviđenu promjenu uvjeta života i rada. Tehnički izumi poput automobila, telefona, električne energije i balona mijenjali su način života; kino i pomama za sportom su se pojavljivali ...

Pred toliko noviteta, mladi umjetnici nisu mogli ostati ravnodušni. Među francuskim umjetnicima Robert Delaunay naslikao je Eiffelov toranj i zajedno s Andréom Derainom inspiraciju je pronašao u timskim sportovima poput ragbija.

Kubisti, iako više zaokupljeni formalnim problemima i usredotočeni na predstavljanje svog intimnog svijeta, također su bili zainteresirani za manifestacije sveopće suvremenosti. Djela Braquea, Picassa, Grisa i Laurensa suptilnije svjedoče o nedavnim promjenama koje su se dogodile u njihovom mikrokozmosu Montmartre.

Analiza slike

Diskretna ikonografska i materijalna modernost

Mnogo kubističkih djela, kao Gitara, kip terora, uključuju slova, nacrtane riječi ("koncert", "ron"), oslikane šablonom ili jednostavno skicirane na nosaču zalijepljenom na platnu (novine, reklama ...). Za Apollinaira su ti spisi usko povezani s pariškim vizualnim okruženjem: kubisti su „u svoja umjetnička djela unijeli slova znakova i druge natpise, jer je u modernom gradu natpis, znak , oglašavanje, igraju vrlo važnu umjetničku ulogu “.

Vizualni značaj reklamnog materijala bio je takav da su čak uključili i njegove fragmente: reklamu za Gillette sigurnosni brijač u Mrtva priroda na stolu, za kino Tivoli u Gitara, kip terora, ali i za marke donjeg rublja, električnih svjetiljki, robnih kuća ... Ako su tako otkrili, kako je primijetio njihov trgovac Daniel-Henry Kahnweiler, „novi svemir ljepote, onaj skriven na plakatima , izlozi, reklamni plakati ”, sam izbor uključenih elemenata nije beznačajan: oni najčešće prizivaju predmete koji su nedavno postali uobičajeni i koji posebno dobro karakteriziraju modernost. Kao takav, kino program je, na primjer, vrlo značajan.

Sami materijali koji se koriste u lijepljenom papiru i konstrukcijama igraju svoju ulogu u ovoj evokaciji modernog života: oni se proizvode mehanički, što odgovara novim industrijama. To je slučaj s tapetama od "umjetnog drveta" koje je Braque proizvodio u tvornici da bi zamijenio ručno oslikane tapete ili lim koji koristi Laurens iz metalurškog sektora koji se brzo razvija.

Tumačenje

Svjesna i nesvjesna modernost

Kroz određene elemente njihove ikonografije (pisma, reklame, novine itd.) I njihove industrijske materijale, djela Braquea, Picassa, Grisa i Laurensa čvrsto su ukorijenjena u njihovo vrijeme. Stoga su ustali protiv umjetnikove uobičajene izolacije, sklonivši se u njegovu kulu od bjelokosti, izvan svijeta, zabrinut samo za estetske probleme i umjetnost prošlosti.
Ali pozivanje na modernost također se podmuklije uvlači u same tehnike proizvodnje ljepila i konstrukcija. Uvođenjem gotovih elemenata kreativni se procesi uglavnom svode na kolaž, montažu već postojećih materijala, gotovo jednu gestu. Čini se da umjetnici oponašaju industrijske proizvodne procese i načine rada radnika: podjela rada koja dovodi do segmentacije i uništavanja rada, izrada predmeta koji sada obavlja nekoliko ljudi i koja je ograničena na kretanje. jednostavno ponovljeno. Poput radničkog alatera koji spaja dijelove koje nije oblikovao rukama, Braque ljepila, Laurens zavarava dijelove drugih. Ograničavaju tehničke poteškoće umjetničkog stvaranja.

U ovom posljednjem pomirenju naravno ne bismo trebali vidjeti potpuno svjesnu volju kubista, a ideja impregnacije čini se upravo suprotno prikladnijom: brige jednog doba uvijek kontaminiraju rad umjetnika, a da to ni ne znaju. . S druge strane, očito je da su u njihovim mislima zalijepljeni papiri i konstrukcije, zahvaljujući upotrebi elemenata preuzetih iz njihove okoline i novih procesa u svijetu umjetnosti, konkretizirali njihovu potragu za novim i modernim sredstvima. ; u njihovim su očima utjelovljivali najradikalniju umjetničku modernost, odnosno onu koja je najviše odgovarala njihovom vremenu.

  • kubizam
  • modernizam
  • Apollinaire (Guillaume)
  • Umjetnička struja
  • futurizam
  • modernost

Bibliografija

Guillaume Apollinaire, Umjetničke kronike, 1902-1918, Pariz, Gallimard, 1960. [zbirka umjetničkih kritika objavljena između 1902. i 1918.] Pierre DAIX, Journal of Cubism, Pariz-Ženeva, Skira, 1982. Daniel-Henry KAHNWEILER, Estetske ispovijesti, Pariz, Gallimard, 1963. [zbirka neobjavljenih tekstova ili tekstova objavljenih između 1919. i 1955.] Florian RODARI, Kolaž, lijepljeni papiri, poderani papiri, izrezani papiri, Ženeva, Skira, 1988.

Da citiram ovaj članak

Claire LE THOMAS, "Kubizam i modernost"


Video: Capturing the Horrors - The Art of World War 1 I THE GREAT WAR Special