TheOmaž Delacroixu, manifest Fantin-Latoura

The<em>Omaž Delacroixu</em>, manifest Fantin-Latoura

Zatvoriti

Titula: Omaž Delacroixu

Autor : FANTIN-LATOUR Henri (1836. - 1904.)

Datum stvaranja : 1864 -

Dimenzije: Visina 160 cm - širina 250 cm

Mjesto skladišta: Web stranica muzeja Orsay

Kontaktirajte autorska prava: © RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Referenca slike: 96-019040 / RF 1664

© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Datum objave: listopad 2016

Povijesni kontekst

Ova slika nastala je u znak poštovanja Eugèneu Delacroixu, nedugo nakon njegove smrti 1863. godine. Slikar, postavljen 1830-ih kao prvak moderne, u suprotnosti s Ingresom, u bitci klasika protiv romantičara, smatra se kao jedan od prvaka obnove umjetnosti cijele generacije umjetnika, uključujući Théodorea Chassériaua.

Charles Baudelaire gaji bezgranično divljenje prema Delacroixu: sakupljao je svoje litografije iz 1840-ih, a od 1845. Hvalio je svoju umjetničku snagu u prvim salonskim kritikama koje je napisao. U svom tekstu posvećenom Salonu 1846. postavlja glavnog slikara moderne škole, ovjekovječujući oporbu Ingresom.

Na vijest o romantičnoj smrti, Baudelaire je shrvan. 17. kolovoza 1863. otišao je na sprovod s drugim osobama, uključujući Édouarda Maneta i Henrija Fantin-Latoura. Trojicu muškaraca ogorčila je toplina reakcija prikazanih tijekom pokopa onoga koji je sudjelovao u uljepšavanju nacionalnih zgrada i od kojih je jedno od posljednjih remek-djela izvedeno za kapelu Svetih. Crkva Anđeli Saint-Sulpice, u Parizu. Šokirani su i udaljenim govorom kipara Françoisa Jouffroya, predstavnika Akademije, i slabim odjekom događaja u tisku - samo Théophile Gautier, Paul de Saint-Victor i Arsène Houssaye posvećuju članak smrti velikog slikara. Kao odgovor na ove reakcije koje naginju geniju Delacroixa, Baudelaire i Fantin-Latour razmišljaju o stvaranju slike u znak poštovanja prema onoj za koju smatraju da je "najizvorniji slikar antičkih i modernih vremena".

Analiza slike

Ova velika slika prikazuje nekoliko likova okupljenih oko portreta Delacroixa, naslikanog sa fotografije koju je snimio Victor Laisné 1852. godine. U središtu je kompozicije i objekt je svih očiju, onih očiju gledatelje, a ne one od zastupljenih muškaraca. Suprotno tome, potonji uporno izazivaju javnost da se usredotoči na objekt sastanka koji se nalazi iznad njih, pokazujući snagu Delacroixova umjetničkog genija.

Branitelji Delacroixa zastupljeni na platnu su, počevši od dolje lijevo, književnik i kritičar Edmond Duranty, sam Fantin-Latour, u bijeloj košulji i držeći paletu u ruci, američki slikar James Whistler , kritičar i teoretičar Jules Husson iz Champfleuryja, Charles Baudelaire, slikari Louis Cordier, Alphonse Legros, Édouard Manet (stoji uz portret majstora), Félix Bracquemond i Albert de Balleroy.

Kompozicija je vrlo uska, odaje dojam prostora bez dubine, isprekidana sjedećim i stojećim položajima različitih likova.

Ovaj oblik susreta umjetnika izravno je nadahnut umjetnošću XVIIe stoljeću. Fantin-Latour je nesumnjivo nadahnut kopijom koju je 1862. godine izradio Louis Dubois iz Gozba časnika streličarskog zbora Saint-Adrien u Haarlemu Fransa Halsa (1627, muzej Frans-Halsa u Haarlemu) kao i Protonamesnik grada Pariza Philippea de Champaignea (1647-1648, muzej Louvre u Parizu). Na potonjoj je slici mjesto raspela središnje, kao i portret Delacroixa ovdje, asimilirajući potonje do lika tutorstva. Buket cvijeća posvjetljuje boje kompozicije, a odnosi se na one postavljene na oltarima.

Ovaj je aranžman definitivno inovativan i svjedoči o Fantin-Latourovoj želji za modernošću. To ne pribjegava alegoriji, Ingresovom izboru za portret Cherubinija, niti klasičnijem konceptu prisutnosti Delacroixa u publici slavnih umjetnika, kako je Baudelaire zamišljao. Fantin-Latour uključuje samo njegove suvremenike, pokazujući važnost priznanja koje će se dodijeliti majstoru formalnim razbijanjem počasti.

Tumačenje

Ovdje zastupljeni muškarci očituju i utjelovljuju umjetničku obnovu. Oslanjajući se na dojam odbačenosti, a time i kohezije, koju su osjećali tijekom Salon des refusés 1863. godine, Fantin-Latour, Legros, Manet, Whistler, Balleroy i Bracquemond zamišljaju nastanak nove škole kojoj misle da pripadaju. Taj osjećaj za Fantin-Latoura brzo nestaje. Iako su se zastupljeni članovi promijenili od prvih misli Fantina-Latoura i Whistlera (potonji je predložio da se uključi engleski slikar Dante Gabriel Rossetti), neki su na ovom platnu prikazani gotovo iz inata ili nedostatka ičega boljeg, poput Balleroya, čiji rad Fantin-Latour, pa čak ni Legros, malo cijene, predstavljen više zbog prijateljstva s Fantin-Latourom, Champfleuryjem i Manetom nego zbog umjetničkog priznanja.

Izloženo na Salonu 1864. godine, djelo je kontroverzno jer ga kritičari doživljavaju kao manifest realizma. Gustave Courbet nije zastupljen, Champfleury je jasno identificiran kao "otac realizma", kao i Manet. Skupina se smatra drskom da se nazivaju Delacroix, dok je većina njezinih članova još uvijek mlada i vrlo malo poznata javnosti i kritičarima. Uz to, ne razumijemo ovaj danak koji nosi samo ime i ni na koji način ne veliča pokojnog umjetnika, već, čini se, predstavljene likove koji svi okreću leđa onome tko jesu. trebao zavoljeti.

Suočen s opsegom kontroverze i nerazumijevanjem tiska, posebice Rousseau dua Figaro, Fantin-Latour odlučuje odgovoriti u istim novinama. U svom pismu predstavlja svakog člana grupe i ponovno uspostavlja poziv svog djela, tvrdeći da je Courbet i realizam kako bi pametno preuzeo i za grupu umjetničku pripadnost. Iako ova izjava ne zadovoljava sve kritičare, ona ipak postavlja temelje za obnovu i omogućuje Fantin-Latouru da zauzme mjesto na umjetničkoj sceni kroz svoje Omaž Delacroixu.

  • portret
  • likovni kritičar
  • slikari
  • Baudelaire (Charles)
  • književnici
  • Umjetnička struja
  • Champfleury
  • Gautier (teofil)
  • danak
  • polemika
  • realizam
  • Manet (Edouard)
  • Sajam umjetnosti
  • Courbet (Gustave)
  • Delacroix (Eugene)

Bibliografija

BAUDELAIRE Charles, Estetske zanimljivosti, Pariz, FB Éditions, 2014 [ur. orig. 1868].

DRUICK Douglas, HOOG Michel (r.), Fantin-Latour, mačka. ispr. (Pariz, Ottawa, San Francisco, 1982-1983), Pariz, Réunion des Musées Nationaux, 1982.

LERIBAULT Christophe (režija), Fantin-Latour, Manet, Baudelaire: Omaž Delacroixu, mačka. (Pariz, 2011.-2012.), Pariz, Louvre Éditions / Le Passage Paris - New York, 2011.

Da citiram ovaj članak

Saskia HANSELAAR, "L’Omaž Delacroixu, manifest Fantin-Latoura ”

Glosar

  • Klasicizam: U 17. stoljeću, tok misli koji je od Antike stvorio uzor za sve umjetničke oblike (književnost, glazbu, arhitekturu i vizualne umjetnosti). Koegzistira s barokom kojem se suprotstavlja određenom obliku strogosti i ponderiranja. U Francuskoj svoj najbolji izraz pronalazi za vladavine Luja XIV. Kroz razne akademije.
  • Salon: U 18. stoljeću u Salonu Carré du Louvre održavale su se izložbe članova Kraljevske akademije za slikarstvo i kiparstvo. Izraz "Salon" u daljnjem tekstu odnosi se na sve redovite izložbe koje organizira Akademija.
  • Veze


    Video: Manifest Season 2 Get Back on Board Promo HD